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浅谈王铎书法中的空间表现手法

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  【摘 要】王铎作为晚明书法的代表人物,在通过几大流派的盛行过后,表现派成为主流,社会审美风尚喜欢巨幅作品,故而王铎对于形式的研究和表现得到了认可和推广。归纳总结空间表现的方式方法,其中分为二维平面空间的表现手法和三维空间的表现手法,具体细分二维空间的表现手法有点画形质的运用、字形结构的变形、章法布局的把控,三维空间的表现手法有墨法的运用、空间布白分布的穿插、用笔提按的轻重变化等六个方面。然后就是具体的运用,运用的关键其实不是手法,而是意识的全局把控和手法灵活组合的思维能力,所以王铎书法空间表现形式的关键还是对古法的反复临摹和理解后的一种继承和创新。
  【关键词】王铎;二维平面表现;三维空间表现
  一、王铎书风形成的时代背景
  在明代漫长的历史发展中,,自洪武元年开始,在长达三个世纪的岁月中,经过政治、经济、文化等各种因素的不断交替变换,使得帝王对书法产生了浓厚的兴趣和情感,进而使得书坛呈现出一副百花争鸣的现象,相继出现了古典、浪漫、以及表现三大流派,三大派别之间既相互制约又相互发展、借鉴、学习。随着时间的流逝,不难发现,真正能代表明代书法最高成就的还是属于表现派。因为“古典系书家流派”还是致力于从传统中寻求突破和创新,而“浪漫系书家流派”则属“现代表现派”的先声,仍然着重点还在于美学理念和形式上的追求,使得书法形式的表现大于内容的主体性,使书法轻浮于纸上。唯有“表现派”才较为完全的摆脱了已成思维定式的美学框架,单纯的放任书家恣性挥洒,标志着主体个性的张扬,以精神自觉为核心的,从“浪漫派”的基础上更向前迈进一步,不仅在波澜壮阔的明代书坛取下领导地位,也为中国书法的历史的发展带来了新的契机。然而,王铎就是表现派书家的代表。
  二、王铎个人书风的形成
  王铎生于明万历年,卒于清顺治九年,字觉斯,又字觉之,号篙樵、小樵、石樵、痴庵、东果长、痴庵道人、雪山道人、白雪道人、兰台外史、二室山人等。据史料记载,其祖上是从山西迁往河南,家人中唯有其祖父中过进士,然而还不幸英年早逝,王铎早年间家境贫寒,家教甚严,青少年时期,家中又突逢灾难,辗转反侧下得贵人相助、赏识,得以继续学习,才会有后来的神笔王铎。与其同年中举的还有黄道周,与倪元璐,被当事人称“三株树”。三人在人生道路上交往密集,政治上相互影响,生活上相互扶持,只是在明亡之际,黄、倪二人与王铎选择了截然不同的道路,也是选择了不同的归宿。
  王铎其书学甚多,一生忠于二王,视二王为正宗,对二王的法帖无所不临,少年时,临习【圣教序】就能字字逼俏,日临二王数十年如一日,其线质如苍松劲挺,柔中带刚,受张旭影响至深,作品中的转折和方笔,还有点画的延伸趋势,都是尽得张旭之法。中年又习得米芾笔法,能以假乱真,又勇于变法,大胆尝试,即崇古,又不拘泥于古,但因为其一生不像颜公、米芾一样做到真性情,率性而为,更是和倪元璐和黄道周选择了不同的道路,故其心性和学习中也没能完全习得米芾和颜公的精神,而是融合自己的性情产生出一种看似柔弱却又有种铁画狼勾般的连贯体式,也正是由于大方向上更多的是学习技法,和形式,也使得王铎的作品给人的感觉是即在意料之外,又在情理之中。
  三、王铎书法中的二维平面表现
  二维空间是在人类漫长历史发展中所产生的,由于经济和文化的发展,导致科学的进步,促使一大批科学家把人类可认知到的元素进行编类划分,故而在数学领域中,数学家们也规范了许多数学概念,其中就有度量,为了能使度量尽可能的规范、系统和被大众所接受,“维空间”的概念就由此而产生了。而二维空间也是在一维线性空间的基础上进而发展产生的,在随后的发展中“维空间”的概念不断地被完善,至今为止,已有四维空间和尚在理论阶段的多维空间,但在生活中,更多应用的还是二维平面空间和三维立体空间,像书法就是通过二维平面的纸张所表现出来的一种艺术。
  (一)点画变化在二维平面中的表现
  王铎书法作品中的点画形态变化可谓是其在二维平面中制造“摩擦”和“冲突”的重要组成部分和不可或缺的构成基础。王铎笔下的点画形质总是精巧之至,意韵十足而又神气具在,在其点画形质中更是变化多端,中锋、侧锋、或平行或绞转甚至偏锋等结合运用的出神入化,导致其线质,刚强劲健,潇洒而又怪异。在其大起大落的行笔过程中却又不忘传统,重视对方笔的运用,方圆结合下使线质极具平面的延展性和二维度的立体感。除此之外,王铎用笔又极具韧性,在行笔中方圆兼备又给人以蜿蜒曲折婀娜多姿的感觉,从而使线质的变化不平同二维纸张的平形成一种鲜明的对比,同时也给字的形态和书法作品整体艺术既视感打下坚实的基础。
  (二)字型结构在二维平面中的表现
  王铎书法作品在二维空间的表现中点画形质的变化只是基本的表现形式,除了在用笔上对二维空间有影响,其字型结构的大胆变形和夸张对比运用在二维空间的表现之中也是极为重要的一种形式。
  字的结构和字型的组合普遍认为是有点画所构成,但我认为不尽其然,点画确实是构成字型的重要组成部分之一,但如果只考虑点画的运用而不考虑空白处的形态也是不能组合出形态各异的字型的。我们在一个二维平面空间中创作,点画所处的位置,以及周围的空间分布也是属于该点画的波及范围的,就像是下围棋一样,一颗棋子的位置往往决定着一片区域的走向和胜负,书法中的点画也同样如此。由点画构成的线质和形状也间接的构成了字型的雏形和总的方向,所以字的结构构成是由实际存在的点画和其周围意识存在的空白所相互交替构成,虚实相生,从而才能完成一个完整的字型。
  (三)章法布局在二维平面中的表现
  王铎书法作品在二维空间中的表现点画形态只是基础,字型结构是延伸,最后完整篇幅的表现才是最重要的部分,然而在这中间起决定作用的就是章法空间的布局,它是决定这作品整体表现力的关键,好的作品通过章法的合理布局会呈现出极具震撼的表现力,如果说字形結构是对字的一种宏观把控,那章法布局就是对所有字型总和的一种全局的宏观把控力了。统观书法作品整体,点画,字形结构和章法布局是形态上统一的完整体系,即使有些字之间相互联系不是很紧密,但观其整体还是有相互联系的,气韵也是完整统一的,因为一幅作品就是一个完整的生命,和人一样,这不仅仅是外在的形似,还需要有内在的神韵和气韵,人重气脉相连,书法也是如此,一幅作品中有些字虽然成独立形态,但却能做到潜气而转,隔行不断,这也是笔断意连的精髓。

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