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关于中国现代文学发展产生的几点思考

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  【摘 要】中国现代文学的范围较广,从1917年到1979年,走过了60多年的历程,在这个期间文学的发展形式大体上从多元化,逐渐走向了一元化,从偏向现代化的风格,再到偏向中国,以文学为主体,再到非文学作为主题的一个动态过程,这中间不仅有反复和曲折,还有一些創新和变化。到了中国的新时期,我国的现代文学发展又一次发生了逆转,文学逐渐形成了复归,并且不断走向现代,走向世界,回到了五四新文化运动的初衷。然而,在这发展期间,却鲜有出现像鲁迅一样伟大优秀的文学巨擘,更不用说能完美平衡文学性与思想性的伟人,因此,我们需要对中国现代文学进行探索和反思,希望能够为相关的工作者提供一些参考和帮助。
  【关键词】中国现代文学;发展;思考
  针对于当代中国文学的发展,文学派和思想派也曾开展过激烈的辩论,两者对于现代文学的一些问题进行分析。思想派认为,当代的中国文学脱离了现实。而文学派则认为思想派不了解文学的一些原则。本文主要针对于相关的辩论内容进行剖析,从中国现代文学的文学批判性、意识形态的民族历史阉割、“性描写”问题、缺乏新的思想性多个方面来探讨中国现代文学的发展现状。
  1、中国现代文学在当代实现文学的批判性
  当时的“贞观之治”李世民为我国带来了一个盛世王朝,他认为要以史为镜,以人为镜,从而了解自身的缺失,通过了解民意来改正自身的问题。从鲁迅等人的文学大家当中,我们也可以看到很多具有深刻性批判的作品,他们站在高度的思想性上去实现对于社会的批判,从而揭露了社会的现实,推动了社会的发展。正是因为有李世民这样的明君,有鲁迅这样的批判家,才能够让我们民族进行不断的反思,从而发挥文学的镜子作用,实现文学的批判性。针对于现代社会当中的一些敏感问题和语言禁区时,思想派经常对文学派呼唤,希望文学派能够勇敢地站出来进行批判,然而,由于社会的限制,使得很多的文学作品受到了作者环境等各个因素的影响,无法出版。例如电视剧《亮剑》的总策划,在接受采访时说过由于小说《亮剑》当中的后半部分内容较为敏感,产生了想要放弃的念头,后来在朋友的帮助之下拍成了电视剧作品,改变了小说的结局,使得影视中的李云龙大受欢迎。而小说当中的李云龙,最后的结局是惨死。由此可见,,很多敏感性的文学无法呈现出他真实的状态。
  2、中国现代文学通过意识形态错误的阁割民族历史
  在思想派当中,很多个人的言论对当下的文学做出了一些奴性的抹黑,然而却对于文学作品具有的喜闻乐见的性质,经常对于深受大众喜爱的一面,避而不谈,反而执着于一些意识形态上的优越感,以历史虚无主义的观念,对于文学作品当中的一些封建腐朽性进行批判。一些思想家,无法准确的衡量事物的标准,找不到值得歌功颂德的一句。因此,对于一些历史事件,呈现了傲慢和偏见的态度,从而不断地阉割自身的民族历史。
  3、中国当代文学“性描写”问题
  在中国现代文学当中,加入很多的性描写较为广泛。一些思想人士指出,解放思想之后,一些文学作家就大肆地描写男女关系,甚至对性描写有特殊的癖好,认为这是中国现代文学的一种表现。然而,当代文学的特点之一就是不再避讳性描写,这究竟是优点还是缺点?是垃圾还是文学也成为了思想派和文学派的一场激烈的争议。然而,一部好的作品是否能够得到广大人民的认可,不仅仅只是作品当中的一些性描写,而是要看性描写是否适合这部作品,如果可以将性描写和作品的思想进行融合与升华,就需要具体问题具体分析,对于作品进行整体性的研究,文学当中的性描写,只不过是文学当中的一种佐料,并不能够对作品进行整体被判。从另一方面来说,性描写并不是越多越好,而是要把握度,让兴描写成为作品中的一个亮点和辅助。
  4、中国现代文学缺乏新的思想性
  自从人们进入了新时代之后,中国现代文学逐渐进入了一种自娱自乐的尴尬局面,市场当中的俗俗文学占据了主导地位,人们更偏向于一些娱乐性,大众性的文学作品究竟是阳春白雪的曲高和寡,还是下里巴人的名利双收,这都是文学派和思想派的一场激烈的争辩。是作家对于文学作品的思想性产能不足,还是大众对于文学作品当中的思想性需求大大降低呢?这也是中国现代文学需要思考的问题,作品的思想性和时代也是紧密相连的,文学作品要紧随时代的发展,才能够体现出当代的思想内涵。例如在鲁迅作品时代,由于背景,正是在战争时期,革命才是当时的主题,因此,大多数的文学还是围绕着革命进行开展所表现出的思想性,也受到了当代人们的欢迎。现如今,我们身处和平年代时代的背景和主题也发生了重大的改变,因此,在文学思想和内涵上也更贴近时代性。人们的生活逐渐安逸,因此,大众娱乐也成为了一种主旋律,和平和谐的生活背景,也造就了当代文学的主要风格与特征。例如鲁迅作品当中的阿Q为何如此鲜活?就是在当时就文学时代当中,人们的思想和现代有所不同,使得阿Q的人物形象更具有时代讽刺性。现如今的时代,与其说缺乏文学思想,不如说缺乏思想的新内涵,随着时代的进一步发展,只有通过进一步的挖掘,结合时时代性,并且融合思想界,理论界,政治界,文学界等等方面,才能够真正实现文字的复兴,创作出新时代具有内涵的思想性文学作品。
  5、中国现代文学的地位
  虽中国文学作为世界文学的主要结构之一,但在世界文学上的地位并不高。归结原因,世界文学中最为重要的题材是小说,而小说作为记叙文的一种在中国并没有一片好的润土。中国文学从古至今,小说这种讲故事的文学并不受到重视,纵有贵为四大名著的小说也不过是文人骚客茶余饭后的消遣,正统文学从来都是经史子集。中国文学第一次需要发展小说是在五四运动之后。而从五四运动到如今,中国文学依旧没有从二十世纪对文学探索的框架中走出来,面临着无法跳脱于体制之外的问题。特别是上世纪后期,文人们摸不准政治气候的变化,根本不敢在艺术上驰骋思想,进行探索,只顾这一个红色政治正确。文学可以反映现实,但文学不是必须反映现实。在西方文学早已进入魔幻现实主义的后现代主义之时,中国文学却还在现实主义思潮的模仿中摸爬滚打。这可以说文学作品不仅仅是“嵌在既是社会的、同时也是文化的象征世界中”,它本身即是建构“文化的象征世界”的有意味的复杂形式,这是文学区别于一般社会史材料的独异属性。
  结束语
  综上所述,我国新时代的文学多元化,还体现出了一批继承民族文化传统仕途创新,强化新闻学的民族性特征的作家,他们的出现是为了进行中国传统的“寻根”,他们问现代文学的发展和创新做出了很多努力,虽然会有一些偏执,却创造前所未有的多元化开放性文学格局,使得中国现代文学,脱离了封闭的模式,不再是政治的奴隶,使得文学得到了富贵,对于中国文学的发展有着十分重要的意义和价值。
  参考文献:
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  作者简介:
  鲜涛,男,汉族,四川达州,本科,吉林大学。
  (作者单位:吉林大学)

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