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浅析唐代手镯在当代首饰设计中的流变

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  【摘 要】唐代的金银手镯多出自与陕西省何家村窖藏以及宝鸡法门寺地宫,其中的“双龙戏珠金钏”“镶金白玉钏”“唐代银鎏金羯摩三枯杵纹臂钏”等当属精品,它以其精湛的工艺和美丽的色彩而闻名。其制造工艺为金、焊、刻等工艺。每件工艺品细节有各种变化,工艺精细复杂程度令人惊叹。在我的论文中我将列举其中几个极具代表性的唐代环饰来分析,并简述其制作工艺流程。在唐代手镯的纹样、工艺的影响下,将其赋有传统美感的同时体现出时代感,并将让我深入了解它在现代首饰中的运用和对现代首饰发展的影响。
  【关键词】金镶玉;鎏金;创新
  1.唐代金银手镯简介
  1.1唐代金银手镯的特点
  手镯,又称“臂环”,是一种戴在手腕上的圆形装饰。而手镯跟臂钏又是两种不同作用的装饰品,臂钏是特指戴在大胳膊位置上的装饰品,而手镯则是特指戴在小胳膊臂上的装饰品,其因佩戴部位的不同,其大小也不同,一般手镯的大小都会比臂钏略小一点。其材质上也分多种种类,除金、银、玉外,还有藤类植物,如柳树、鸡血藤等。而唐代有专门设立的金银作坊,保障金银器的生产。
  2.唐代典型金银手镯案例分析
  2.1双龙戏珠金钏
  双龙戏珠金钏,其采用双龙戏珠这一神话传说,取双龙为造型,造型生动富有灵动性,取好型后将其铸造成形,且还采用镂空工艺将些许部分镂空,这个手镯正中有一个轴,两部分由轴连接成椭圆形。各轴上有一金珠,珠上亦有四朵花。花的两侧是两条对着的龙,形成双龙戏球的画面。极具意境富有趣味。
  双龙戏珠金手镯的佩戴方式是采用灵活的活扣方式,佩戴方式灵活,且将活扣部位的形状做成龙戏珠的形状,显得灵趣生动。整体材质上采用金材质,极具奢气,在当时是只有皇室贵族等才可佩戴此物。出土价值极高,为现在研究当时的金银首饰提供了极大的研究价值。
  2.2唐代虎头金镶玉镯
  虎头金镶玉镯由黄金与和田玉两种材质构成,整体结构由三条等长弧线和天柏玉组成。白玉部分是平而圆的。每一块玉石的末端都有一个金色的虎头。里面钉着两根金钉。好的面是穿孔的,截面和截面是中空的。小金条用作活页扣。玉镯造型规整,玉石是由新疆和田玉精制而成。玉的外环打磨呈凸弦纹,中高两侧低的形状,金虎头与下嵌合紧密,甚为精巧。索面白卡和复杂纹饰的金虎头的组合,虎头造型凶狠,起到一种震慑的作用,也是贵族上流人物的身份象征,虎头的金色与和田玉的洁白形成了强烈的色彩对比、构图对比以及材质对比,形式造型严谨美感强烈。
  2.3唐代鸿雁纹鎏金金银腕钏
  唐代鸿雁纹鎏金银手腕手镯选取银片进行敲打,整体形状高低不一,中间两端宽而窄,其中开有开口便于佩戴。在钐面中部,红岩图案采用凿刻工艺雕刻而成。红岩图案饰有凿金。这种材料与金银结合在一起。在钐表面有一个纵向的凸边。钐的两端扭曲成细丝,每端可扭曲成十六个环,形成开口。佩戴时,可根据佩戴者手腕的厚度调整银钐开口的大小。佩戴方式灵活,这种佩戴方式为当时的古代女子所喜爱。
  3.唐代腕式纹样分析
  3.1唐代鸿雁纹纹样分析
  唐代鸿雁纹饰是唐代常运用的一种纹饰,在唐代腕饰中就也经常将鸿雁纹运用进其中,如唐代鸿雁纹鎏金银腕钏这一文物就运用了鸿雁纹。鸿雁含有丰富的意义和文化形象,如士气高昂,服从和忠诚。因此,自古以来,鸿雁的装饰一直受到公众的广泛青睐,鸿雁的意义常被用来表达心中的情感和消极情绪。
  3.2唐代卷草纹纹样分析
  唐代的卷草纹被广泛使用。多数是牡丹的枝叶。他运用各种线条的卷草。整体结构灵活流畅,富丽堂皇,,气势磅礴,体现了唐代工艺美术的丰富而优美的风格,已成为后世卷草图案的范模。而唐代鎏金羯摩三枯杵纹银臂钏这一文物就采用了卷草纹这一纹饰,钏面雕刻一层精致富有动感的卷草纹纹样,是非常好的卷草纹研究对象。
  4.唐代手镯在当代首饰的流变与运用
  4.1唐代手镯在当代首饰性质的变化
  现代珠宝设计与传统珠宝艺术密不可分,如文化意象和寓意,与传统文化也是息息相关的,创作不可能是凭空而来,一定是有依据的,在复古狂潮的今天,传统文化艺术,更为重要而值得借鉴,在如今种类繁多的首饰中,概念首饰逐渐流行开来,概念首饰无法在日常生活中正常佩戴,但它却表达了思想感情,情感寄托,代表着作者的价值观,更像是作为一种艺术品而存在。
  当代首饰强调的大多是一种精神的寄托或情感的表达,或悲观或是反应社会现状,或是强调作者的思想情感和倡导的一种精神。
  4.2唐代手镯在当代首饰设计中的创新运用
  而唐代的手镯在当代首饰中会如何进行创新呢?利用唐代的纹样和创新性的材料相结合。例如陶瓷、玻璃等,它们的魅力在于材料的不可预测性和不可复制性。再结合唐代卷草纹样,传统纹样仿佛是现代流行的仿古复古特征,赋有神秘的东方韵味,赋予艺术首饰品装饰性的意味。在我们熟悉的材料结合古朴的传统纹样里,打破固有的认识,反而具有创新的发展。
  5.唐代手镯在当代首饰设计运用中获得的启示
  唐代首饰大多是上层阶级所佩戴的,而在现代社会已经成了一种表达人思想和情感的载体。首先,唐代首饰的结构较为复杂,而在现代首饰设计中,简约设计随着社会经济发展应运而生,现代大多首饰设计里简化了那些经繁复杂的结构,使得设计更凸显现代时尚。未来的创作中,不管是纹样还是结构都会进行检阅化设计,实用化设计则是未来设计的进步,不仅仅局限于装饰性的首饰设计,例如眼镜,也可以把它变成一个既实用又有装饰性的实用首饰。在眼镜支架的部分选取纹样的抽象创新,甚至采用镶嵌工艺锦上添花。总之,现代首饰的概念将不仅仅用于装饰,也可以作为实用的艺术品。
  结论
  世界艺术文化的发展影响着中国首饰的发展,中国艺术文化也影响着世界,中国当代首饰目前我认为分为了两大种走向,一是深受西方文化影响,在材质,图案,思想上充满了对现代社会和人心的探索,着重表达了设计者的思想情感,傳播了当代首饰的艺术观念,追求新兴科技化的成果。二是仍然秉持着传统文化,挖掘本民族中厚重的文化底蕴和历史积淀,这类首饰大多不具有批判性,满足中国人民对传统文化的审美需求,继承传统艺技和传统文化精神。通过对唐代金银手镯的了解与对其工艺的学习,将唐代传统金银手镯的款式,图案、颜色和工艺被用于现代珠宝,将其赋有传统美感的同时体现出新的时代感。在现代首饰中,材质越来越趋于多样化,不仅限于金银,更是有木材,土陶等新颖材质的手工首饰,但是对于传统工艺和纹样我们应该传承下去,多将其运用于与新颖材料的结合。唐代的佩戴方式也更是影响着现代人首饰的佩戴方式,每一件手镯都值得我们深入研究与学习,更值得我们将其进行创新改造。前面说过,当代首饰,更注重个人情感和思想的表达,如果能将传统纹样的文化精髓融入当代首饰设计的精神中,亦是发扬中华文化的契机。
  参考文献:
  [1]王苗:《珠光翠影》,北京:金城出版社,2017年9月
  [2]郑静:《中国设计全集》,北京:商务印书馆,2012.1
  [3]齐东方:《花舞大唐春》,北京:文物出版社,2003.5
  [4][后晋]刘昫:《旧唐书·魏征传》,中华书局
  作者简介:
  李佳其(1996.05—),女,汉族,四川宜宾人,西安美术学院服装系,20级在读研究生,硕士学位,专业:首饰设计,研究方向:唐代西南金银器。
  项目来源:
  陕西省教育科学“十三五”规划2020年度一般课题“唐代首饰数字博物馆与云课堂建设研究”(项目号:SGH20Y1333)
  (作者单位:西安美术学院)

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