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回望经典

更新时间:2020-09-23 所属栏目:论文范文

  摘 要:文学作品风格和形象的建构离不开作家对词的选择和运用。普斯托沃伊特的《词·风格·形象》汲取众家之长,从构建作品,塑造人物的最基本手段——词出发,论述了作家选择文学词汇的标准,阐释了作品个性化风格的形成与人物形象的塑造既离不开作者高超的艺术技巧、文化积淀和思想旨趣,更与词在不同语境、不同组合中产生的艺术效果和联想紧密相关。本报告以该书为依托,肯定词、风格与形象之间密不可分的相互关系,同时对作者的有关论述进行解读,总结其优劣,并提出自己的见解。
  关键词:词;风格;形象;读书报告
  一、出版信息简介
  《词·风格·形象》是莫斯科大学语文系教授彼得·格里高利耶维奇·普斯托沃伊特(1918-2006)的专著,1965年在莫斯科教育出版社出版。全书共260页,分四章,前三章为主体内容,最后一章为注释。作者是伟大卫国战争的参加者,并多次获得荣誉勋章,1952年进入莫斯科大学工作,是屠格涅夫研究专家,发表多篇学术专著,并成为1983年莱蒙托夫奖金获得者。
  二、著书背景
  50年代初期,俄苏文学以“解冻”文学为标志,进入新的发展阶段。作家们在排除了“无冲突论”的干扰之后,致力于艺术形式的创新。不同的艺术流派和理论主张竞相发展,给当代苏联文学留下了诸多成功的经验。
  马克思主义文藝理论批评在当时文艺理论界占主导地位。列宁在艺术和现实的关系方面坚持辩证唯物主义的反映论;在文学与无产阶级事业的关系问题上倡导文学的党性原则;坚持批判地继承人类一切文化遗产的立场以及文学艺术应当面向新生活、表现新事物、扎根于人民。本书正是在这样的时代背景下应运而生,书中的不少观点带有鲜明的时代特色。
  三、内容概要
  本书由四章组成,分别为第一章词的世界,第二章词与风格,第三章词与艺术形象,第四章参考书目。
  第一章由三个小节组成,作者从词在人民中的使用,艺术作品的选词以及作为劳动工具的词等方面阐述了词的世界。主要观点如下:首先,人民是语言的创造者。作家使用的词汇只有被人民接受,才能真正走进大众。语言自身具有过滤作用。因此不论外来语还是俄语,只要能表达蕴含的思想就可以进入民族词汇库。其次,作家应该亲自深入到车间、农场、实验室中去,了解主人公的职业和他们使用的语言,否则就难以把握细节,描写出来的情节也难以真实可信。文学从人民的语言中汲取营养,民众的词汇库是文学语言的基础。第三,方言、口语、俗语、黑话等可以进入艺术作品,合理运用可以丰富文学语言,增强表现力和情感色彩,运用不当则会破坏人物形象的塑造。作家选词应该自然,注意语调和节律,从而唤起读者意识中的情感、感受、联想等形象层面。
  第二章共四个小节,主要观点如下:首先,词的诗意空间不会凭空产生,而是由作者的创作意图,思想和审美任务所决定的。其次,要想人物性格丰满充实,就必须选择最准确,最简洁,最能反映人物心态本质的词汇。第三,确定作家的风格,离不开作家的意识形态和所属的流派。影响风格的因素有作家的世界观,心理特征,审美传统,作品主题,体裁等等。第四,文学作品中包含多种功能语体,文学语言更广泛更多样。
  第三章是全书的重点,共七节,主要观点如下:首先,诗意形象既可以通过词的直接意义获得,也可通过转义或由特定的语义手段表达。形象可借助韵律、节奏、语法手段来建构。其次,词与形象不可割裂,但是将词等同于形象是不可取的。真实的文学形象在塑造时往往用词简洁、真诚、形式清晰,臆造的形象与之相反,,充满了说教意味,缺少真情实感。第三,艺术形象的特点在于其整体性。艺术形象在反映现实的基础上,重建并表现现实,而不仅仅是现实的复制。第四,由形象生发出的思想张力和情感能量取决于词的质量,构建形象的词质量越高,形象产生的作用就越深远,越有力。第五,“词汇形象具有不同的结构。它可由一个词,词组,段落或者作品的一个章节乃至整部作品构成。”(В.В.Виноградов,1963:119)作者认为词从一开始就参与形象的建构,反对“思想与词进行着不断的斗争”,正是这种斗争使语言完善并丰富其精神内涵(А.А.Потебня,1905:21)。
  四、读后心得
  首先谈一下选择阅读这本书的原因。第一,不论研究小说还是诗歌都离不开词、风格与形象,此书以19世纪经典作家的长篇小说、戏剧乃至诗歌为例,详细分析了词与形象、风格的关系。第二,本书有别于其他理论书籍,没有罗列大量的理论术语,而是从文学语言最基本的组成单位——词出发,将枯燥的理论与人民鲜活的语言实践相结合,给予读者一种更亲切,甚至可以说更“接地气”的理论前提。读来令人耳目一新,爱不释手。第三,本书语言流畅,简洁,不仅是优秀的理论著作,也为我们写作俄语论文提供了很好的借鉴。
  接下来就书中论点,提一些个人看法。作者认为作家个人风格对作品风格会产生影响,比如作家对世界的理解具有浪漫主义特征,那么其作品中的语言也会相应地具有浪漫主义性质。(П.Г.Пустовойт,1965:109)笔者认为,个人气质对作品艺术风格的确会产生一定的影响,但是风格总体是为塑造一定的艺术形象服务的,“离开艺术形象的刻画而抒发个性,喧宾夺主,就不成其为文学创作了……再者,风格是作品肌体的一部分,存在于作品之内,而非作者其人身上。外部因素(作者的世界观、个性、艺术好尚等等)只能影响到风格的面貌,却不会成为风格的要素。”(白春仁,1993:151)作品风格与作者其人有时候是相差甚远的,比如王勃写出了精彩绝伦的《滕王阁序》,当人们沉浸在“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这样的美景中时,断然想不到王勃“恃才傲物,为同僚所嫉。有官奴曹达犯罪,勃匿之,又惧事泄,乃杀达以塞口”。当人们吟诵语文课本中的“白毛浮绿水,红掌拨清波”时,也断然不会将骆宾王与“落魄无行,好与博徒游”的赌徒形象联系在一起。(转引自汪剑钊诗歌课堂笔记)当我们为《燕歌行》“贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘”的愁绪所动容时,也不会将作品中愁绪满怀的思妇形象与作者曹丕的君王身份放在一起。因此,作者的个人风格只是间或会反映在作品中,绝不能将作品风格与作者个人风格等同起来。


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