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浅析王铎书法的“出新”与“创造”

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  【摘 要】王铎是我国的书法大家,其擅长行草,笔法大气磅礴、浑然天成,其墨迹流传至今,仍有很多人模仿学习。本文将以王铎书法为中心,展开其一系列“出新”和“创造”的讨论,欢迎热爱书法的同道人踊跃讨论。
  【关键词】王铎书法;出新;创造
  很多不了解书法或对书法接触不深的人,对于王铎的字会没有太多感觉,但王铎的书法却得到启功的赞誉,称之“五百年来无此君”,所以师古出新是王铎书法得以成功的关键性因素。王铎在传承的基础上形成自己的书法风格,自成一派,也成为创新的典范。
  一、王铎书法的“出新”
  在以往对王铎作品的研究中发现,其作品中也存在很多临摹的痕迹。在我们学习书法的时候,最开始需要从临摹做起,一个是为了学习先人前辈的书法风格,以便能够美化自己的字迹,再一个就是通过此种方式类锻炼自己的功力。王铎的临摹作品可称得上是无与伦比,其实王铎的性格比较自信,甚至有时可以狂妄来形容,王铎对临摹的书法大家也很有看法,其喜爱二王、米帝等,但对怀素的字则抱着不屑一顾的心态。就是这样一个性格的人说:“书不入晋,中落古道”,由此可见其崇古出新的一面。
  王铎的书法看上去十分飞扬恣意、豪放洒脱,其挥墨有度、协调统一。王铎在行文过程中通常是比较少蘸墨的,大概书写十来字蘸一次墨,所以这也体现出了王铎书法出新的特点。从墨汁富余时的涨墨线条到后来的飞白绞转,在同一张纸上一气呵成,将轻重、浓淡体现的淋漓尽致。粗细的线条也形成鲜明的对比,看似毫无章法却蕴含乾坤,给人眼前一亮的感觉,震撼人心。
  上文中我们提到的飞白也并不是因为墨汁淡了的原因,这个地方也是需要非常深厚的书写功力的。墨汁淡了时的线条是没有那么灵动的,会显得有一些臃肿,但王铎书法的飞白则是比较浑厚有力的,加之行笔之力透过纸背出现的效果,显得作品在虚实之间游刃有余、生动婉转。
  将不同书法大家的作品放大之后会有不同的效果,若将王羲之书法中的字放大,就会有点中规中矩,显得有些平庸。但若是将王铎书法中的字放大,则会比较生动,那是因为王铎书法中的字欹侧幅度很大。王铎的书写字的重心与其喜爱临摹的书法家有些不同,其写字重心大多不在中心位置,而是在侧面,但也根据每个字的不同有不同的角度。这也是王铎作品不同于其临摹与传承的作品的出新之处。
  王铎书法中的线条粗细变化很频繁,跳跃性也比较大。在这之中,每一次的线条变换,都体现着作品创造人的别具匠心,使得整个作品像可以跳跃的音符一样,充满节奏与力量。使观看作品的人可以根据自己心境得到不一样的体验感受,也使人对于书写者充满好奇。
  除了上文我们提到的出新,王铎的搓纸书写也是非常有特点的。这种书写方法就是将搓揉的宣纸展开之后会得到一条若即若离的线,而且线条的两边会出现斑驳、不完整的痕迹,这样得到的作品就会有些涩味。这也就是书法家追求的金石味,给人一种视觉冲击,增加了作品的沧桑感和审美感。
  二、王铎书法的“创造”
  吴昌硕曾在诗中称“有明书法推第一屈指匹敌空坤维”,从此我们可以看出,王铎的书法在明代是有很高的地位的。王铎的书法创造了一种奇妙的空间美,接下来我们从这个方面入手展开具体的讨论。
  1、字间联系的创造
  书法讲求结构,字与字之间的联系和结构或线条有很大的关系。王铎行草的线条就非常的灵动,仿佛字是有生命的,每一个字都在向我们传达它的生命力。这源于其字形疏密等因素的变换,使得作品整体更加具有丰富性。正如上文我们所提到的,王铎书法的结体中轴线不在中间,而是有一定的倾斜角度,有时可能偏左35度,有时也可能偏右25度,一幅作品的重心左右跨度可以达到60度。这使得字间的连接空间扩大了许多,给了字间联系更多的可能性。我们把目光放在整幅作品上,品其字间的呼应在中间或边缘游走、在左右范围内不断变换,线条在虚实之间不断更替,一切行云流水、自然无比。好似无心之笔,却给人以强有力的震撼,数十字之中,其间连绵更替,在寸尺纸间体现磅礴之势。若断,也不会给人很突兀的感觉,会让人觉得藕断丝连、虚虚实实。王铎行书有时也会做在上下字的线条中做些文章,创造出更加丰富多变的字间联系。
  王铎的草书,若从行轴线来看也是很奇妙的。若单字的轴线出现断裂的情况,这通常也会是休止符,代表着轴线连缀节律,这些连缀的形式变换不停、多种多样,没有固定的套路,看起来自然随意,实际上包含了王铎对于书法独到的见解和其性格因素的结合。王铎作品的轴线形式其实也有很多的变化,轴线与轴线之间的呼应也十分的有趣和暗藏玄机。特别是对于二重轴线、奇异轴线的连接,使用的出神入化,单字轴线间的奇异连接是王羲之书法中时常出现的结构,在先人的基础上,王铎进一步的完善和提高自己的水平,创造了自己独特的风格。
  2、行间空间的创造
  我们之前有说到,王铎的书法有借鉴王羲之书法之意,但其没有披着传承的外衣一味的模仿,而是进行了自己的创造。达到左右重心相互协调,共同勾勒出和谐的画面。王羲之的书字习惯是重心大多左倾,而王铎的书法在一些字数重心左倾后,会用重心右倾来协调,反过来亦是如此。在作品中,有时会选择一行字体同方向倾斜,这样就会使字间的联系出现明显的反差,给人一种强烈动荡的感觉,王铎将艺术性格在书法中展现的淋漓尽致。
  王铎书法中草书的线条疏密变化也非常灵动。在一组相对于疏空的线组过后,会穿插一组比较密实的线组,初看会让人觉得有点没有章法,但细细品味过后便会发现其中奇妙。王铎有时也会选择在几组字中穿插疏密线条,这是因为行文是字间的连绵比较多,所以这种方式也比较合适。王铎比较喜欢用一些大气的线条来丰富空间,或将空间分割,达到其对艺术的追求。书法中线条就是动感的代名词,王铎喜用线条来表达自己的思想,体现其对书法的独特见解和创造心理。
  3、款字的创造
  书法中的款字也十分重要,因为这在一定程度上象征着自己的风格,或者款字有时会对空间的布局产生影响,在王铎的草书作品中,可以看出其对款字的研究颇深。从大量的草书作品中可以了解,款字风格有的比较简洁,如简单写明何年何月何人,有的比较复杂,甚至可以写到几行或十几行,这种款字的描述就比较详细了,作者可能会介绍一下自己的生平或行文心情等。对于王铎来说,款字是步白的重要手段,结合文章整体之势,体现风格。
  结语:
  王铎的书法有其独特的风格,而且若不甚了解书法的话,,是有点难欣赏的,其借鉴先人字迹,在传承的基础上增添了很多自己的思考,有非常多的“出新“和”“创造”。
  参考文献:
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  [2]白谦慎.傅山的世界:十七世纪中国书法的变化[M].北京:三联书店,2006
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  [4]朱惠良.临古之新路:董其昌以后书学研究发展之一[J].故宫学术期刊,1993
  [5]吴鹏.燕闲清赏:晚明士人生活与書法生态[M].北京:中华书局,2020
  (作者单位:临沂大学)

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